梅兰芳与《游园惊梦》（肆）｜梅兰芳《游园惊梦》表演解析（下）
小编 2023年3月16日 13:00:03 小说大全 188
来源： 《梅兰芳全集》
原标题：《我演游园惊梦》
作者：梅兰芳
记录整理：许源来
时间：1960年梅兰芳为中国戏曲学院戏曲表演艺术研究班所做报告
青年梅兰芳
（续上期）
春香在小锣里用轻快的步子走下了场。杜丽娘独坐在内场椅上，小锣一声一声慢慢地打着，等到锣声打住，场上已经完全静下来了，这才开始念下面一段独白。
杜念:“蓦地游春转，小试宜春面，春呵，春，得和你两留连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也。”
这段独白，念的声音要收敛些。她坐在内场椅上，没有多少身段，完全要靠念得轻重适当，配合着脸上、身上那种懒洋洋的样子，来描写杜丽娘的因伤春而困倦。
末句“好困人也”的念法，首先要念得慢，每个字似断非断，逐步低沉下去。这种极度幽静的气氛，不难把观众带进戏里。
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【山坡羊】，这是杜丽娘梦前唱的一支曲子，内容是描写她游园回来，勾起了心事，换句话说，就是她想找一个很满意的对象。这种心事，要在今天来讲，太不成问题了，可是在封建社会里，吃人的礼教对于女子的婚姻，向来是不给予自由的。这出戏的价值，就在于它能够反映出那时候的深闺少女对包办婚姻的痛苦。杜丽娘不过是千千万万女子当中的一个鲜明例子而已。这支曲子是表达她心里难以告人的话，我们在唱、做方面，必须要细致、深入，更要做得含蓄，唱得静。
【山坡羊】，这是杜丽娘梦前唱的一支曲子，内容是描写她游园回来，勾起了心事，换句话说，就是她想找一个很满意的对象。这种心事，要在今天来讲，太不成问题了，可是在封建社会里，吃人的礼教对于女子的婚姻，向来是不给予自由的。这出戏的价值，就在于它能够反映出那时候的深闺少女对包办婚姻的痛苦。杜丽娘不过是千千万万女子当中的一个鲜明例子而已。这支曲子是表达她心里难以告人的话，我们在唱、做方面，必须要细致、深入，更要做得含蓄，唱得静。
杜唱:“没乱里春情难遣。”
这支曲子一开头就说她心里烦闷，对大好春光，实在是难以排遣。
“难遣”，伸右手食指，在桌上慢慢画圈。这个动作很细致地形容她的心里烦闷，难以排遣。
杜唱:“蓦地里怀人幽怨。”
这是说她突然引起了满腹的幽怨，这里面的“怀人”并没有专指哪一个人。
“蓦地里”，扶着桌子慢慢起来，又坐下。表示她辗转反侧的情态。
“怀人幽怨”，用手抚胸，表示她一肚子的幽怨。
杜唱:“则为俺生小婵娟。”
“生小婵娟”就是从小美丽的意思。
“则为俺”，站起来，边唱边走到桌子右边。
“小”字腔里，左手扶桌。“婵娟”，用右手垂下的水袖配合着略为抬起脚跟的右脚，随着节奏轻轻地来回摇晃两下，表示顾影自怜的意思。“娟”字腔尾，在一记“扎”的板上有一投袖。
杜唱:“拣名门一例一例里神仙眷。”
这句是杜丽娘对她未来婚姻的一种愿望，希望找到一个门第相当的如意郎君，成为美满夫妻，好得像神仙眷属一样（“一例”就是一样）。唱上句和本句时，脸上应该带着一点欣悦的神气。在这支曲子里，除这两句以外，都在苦闷气氛中。
“拣名门”，离开桌子，向大边走过去。“一例一例里神”，用右手先右后左，再归右，指三下，唱完已走到大边。
“仙眷”，右手搭袖，左臂伸开，左手翻袖，踏步慢慢下蹲，完成一个“卧鱼”的身段。
杜唱:“甚良缘把青春抛的远。”
这句是说，什么良缘？良缘究竟在哪里呢？这样耽误下去，就把我的青春抛得很远了。
“甚良缘”，手心朝外，双手一先一后，都在做摆手的样子，同时脸微侧，头微摇，表示良缘在哪里呢？“把青春”已走回小边，右手做挑眉式。“抛的远”，在“远”字腔里用袖向外甩出去。
杜唱:“俺的睡情谁见？”
“谁见”，摊双手。
杜唱:“则索要因循腼腆。”
这是说，我的愿望只能摆在心里，老是这样因循下去，脸上又不好意思露出来。
“则索要”，从小边台角慢慢向下场门角斜着后退。
“腼腆”，边退步边用袖遮脸，做出两次羞态，在“腼”“腆”腔里各做一次。
游园惊梦（牡丹亭） (1960)
梅兰芳 饰 杜丽娘
杜唱:“想幽梦谁边？”
这里的幽梦和前面的睡情，剧作者都是为下面的做梦点题。他告诉观众，杜丽娘在想好梦，好梦就快来了。
“幽梦”，转身走到桌子中间。“谁边”，向外一指。
杜唱:“和春光暗流转。”
自己的青春随着春光消逝了。
“春光”，往上看一下。“转”字伸右手食指朝下打一圈，表示春光在暗中流转。
杜唱:“迁延。”
身靠桌子，两手在背后扶桌，踏步微微下蹲。“延”字腔尾，投袖。
杜唱:“这衷怀哪处言？”
“这衷怀”，离桌向前走。“哪处言”，摊双手。
杜唱:“淹煎。”
心里焦急。
“淹”字已从台的中间慢慢走到小边台角。“煎”字又从小边台角斜着向下场门角退去，用手揉胸表示“淹”，搓手表示“煎”。
杜唱:“泼残生，除问天。”
她管不了自己的一生幸福了，除非去问天吧。一个青年少女，作者用到“残生”的字眼，说明剧中人的伤心苦闷已经达到极点了。
“泼残生”，已退到桌子左边。“泼”字右手翻袖向桌后走。“除问天”，站在内场椅前，用右手高指，又目光也随着凝视高空，脸上还要流露出无可奈何的情绪。
在乐队吹打【万年欢】曲牌中，两手先做困倦态，眼神逐渐收敛，身子慢慢坐下，托腮合眼，脸要向外，才能显露出睡情。
梅兰芳、俞振飞《惊梦》
吹打住，睡魔神手持合着的一对小圆镜出场。
吹打住，睡魔神手持合着的一对小圆镜出场。
睡魔神念:“睡魔睡魔，粉粉馥郁，一梦悠悠，何曾睡熟？某睡魔神是也。今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分，奉花神之命，着我勾引他二人香魂入梦者。”
念毕，在吹打【万年欢】牌子中，分开两镜，左镜贴胸，高举右镜，从上场门把柳梦梅引出来。柳梦梅手执柳枝，双袖高拱，遮住脸出场，被引到大边侧身站住。
睡魔神缩回右镜，伸出左镜照住柳，用右镜在桌上一拍，再举镜把杜丽娘由小边引出。杜丽娘抬起左袖挡脸，在小边与柳梦梅对面立定。这时睡魔神事毕，悄悄地合镜，从杜丽娘身后绕到杜的右边，先冲柳、杜二人一看，再看看台下观众，然后一笑下场。
杜、柳相对移步，愈走愈近，等到杜抬起的左手碰到柳拱着的双手，二人同时放下袖子，相见之下，柳有惊喜的表示，杜因害羞，又把左袖抬起，挡住柳的视线。
柳念:“小姐，小生哪一处不寻到？却在这里，恰好在花园内，折得垂柳半枝。姐姐淹通诗书，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”
此时柳左手执枝，念到“柳枝乎”，用右手指一下柳枝。
杜听柳念毕，偷看柳。
杜念:“那生素昧平生，因何到此？”
这不是杜对柳讲话，而是心里转的念头，所以左袖仍挡住脸。
念到“到此”，又偷看柳一次，恰好柳也在看她。四目相对，杜害羞，赶快又用左袖挡住。
柳念:“姐姐，咱一片虔心爱煞你哩！”
柳右手穿袖，翻袖，左手把柳枝搭在右肘上，左腿微弯，右脚靴尖翘起，念到“哩”字，柳用右手把杜抬起的左袖轻轻往下按，杜含羞，又换用右手的袖子来挡住柳的视线。
柳唱:“则为你如花美眷。”
这一句的身段，柳的手和头是要配合了来做的。右手先把柳枝拈过来，左手拈着右手的袖口，在面部前来回晃三次:
第一次“你”字，手在右边，头偏左边。
第二次“花”字，手在左边，头偏右边。
第三次“美”字，手又回到右边，头又偏在左边。
在这三晃身段里，手和头的部位正好相反。等唱到“眷”字，手又回到左边，在腔尾亮住。
游园惊梦（牡丹亭） (1960)
梅兰芳 饰 杜丽娘
俞振飞 饰 柳梦梅
柳唱:“似水流年。”
从“似水”，柳右手执柳枝，左手投袖。“流”字，柳枝交左手。“年”字，右手投袖。
这时杜也投左袖，在“年”字腔尾的一记板上，无意中与柳手相碰。二人对看一下，杜赶紧回过脸去，含羞仍遮住脸，柳含笑后退一步。
柳唱:“是答儿，闲寻遍。”
“是答儿”，柳右手穿袖，向右转身，右手翻袖。杜向右转身，仍站小边。
在“遍”字腔里柳亮高相，杜亮矮相。“遍”字腔尾对眼光。
柳唱:“在幽闺自怜。”
“在幽闺”，柳右脚向后撤，右手穿袖，翻袖，向右平抬着，左转身向里走。
“自怜”，把柳枝插在桌上花瓶里，马上又走到大边台口。杜在柳向里转的时候，也向右慢慢转身，仍站小边台口，挡住脸。
梅兰芳、俞振飞《惊梦》
柳念:“姐姐，我和你那答儿讲话去。”
柳右腿微弯，左脚前伸，靴尖微微翘起。
杜念:“哪里去？”
杜放下袖来，抬眼看柳，二人对一次眼光。杜又抬袖挡住。
柳念:“哪。”接唱:“转过这芍药栏前。”
“哪”字后面有一记板，柳在板上用右手抓着杜的左腕，杜即换右手挡住脸。下面柳、杜二人配合着有左右指三次的身段：从“转过这”开始，柳向左横走两三步，左手一环向左指，右脚从后面绕到左脚的左边，把相亮在“芍”字上。
这时杜站在柳的右边，当柳向左指的时候，杜右手搭袖，右脚踏步，微蹲，随着柳指的方向看去（第一次指）。
“栏”字刚出口，柳回过头来向右指，左脚从后面绕到右脚的右边，杜也回过头来向右看，左脚踏步（第二次指）。
“栏”字腔中柳、杜又回向左指一下，和第一次的指法相同（第三次指）。
“前”字腔尾，二人对眼光。
柳唱:“紧靠着湖山石边。”
“紧靠着”，柳右手穿袖，右脚上步，二人转身脸冲里，杜仍在小边，柳改用左手抓住杜的右腕，下面也有左右三次指的身段，与上句里的指法相似，“山”字右指，“石”字左指，“边”字又右指。
“边”字快唱完，二人对眼光。唱完这句，杜转身归大边，柳转身归小边。
柳唱:“和你把领扣松，衣带宽。”
“和你把领扣松”，柳双手同时搭袖，抱形，在胸前交叉着表示“领扣”，又把双袖轻轻投下表示“松”的意思。
“衣带宽”，双手平抬起，两袖下垂，左右来回晃三下，然后先翻右袖，再翻左袖，在“宽”字上向大边杜站的部位轻轻地扑过去，因为杜要向左转身躲避，所以必须扑在杜的右边，右脚靴尖微翘起，袖子轻轻放下，杜很轻快地向左转身到了小边。
这种轻快动作，既表示了杜的愉快心情，又描写了梦中人飘忽翩跹的形态。
游园惊梦（牡丹亭） (1960)
梅兰芳 饰 杜丽娘
俞振飞 饰 柳梦梅
柳唱:“袖梢儿揾着牙儿苫也。”
“袖梢儿”，柳转身站在大边。“牙”字，左脚微翘靴尖，左手拈着右手的袖子，右手指着脸。“儿”字，左手背在后面，右手用食指、中指夹住杜挡脸的左袖，慢慢拉开往下落，形成 V形。“苫”字，右脚稍稍悬空，由外往里，来回晃荡几次，一直晃到“也”字唱完为止。杜的身子也随着节奏微晃几下。
柳唱:“则待你忍耐温存一晌眠。”
上句“也”字腔尾一记板上，二人双进门，柳仍在大边，与杜斜对面立，杜的脸仍偏右，避开柳的注视。
“则待你忍耐”，柳双手撩起衣襟起到杜的背后左侧，放下衣襟，双翻袖。
“温存”，用双袖轻抚杜的双肩，翘左脚，杜在前面也配合着柳的动作，上身做轻微的摇晃，微蹲。
合唱:“是哪处曾相见，相看俨然。”
“是哪处”，杜在小边，柳在大边，各打背躬。
“见”字，都回过身来对眼光。
“相看”，二人同时穿袖，杜向右转，柳向左转，都仍站原处脸冲里。“看”字，又对一次眼光。“俨然”，二人又回过身来脸冲外。
合唱:“早难道好处相逢无一言。”
“早难道好处”，二人各冲外唱，唱到“逢”字，都回过身来相对立，各用两个食指相碰地比一下，表示“相逢”的意思，等到二人对上眼光，杜又立即把手缩回。
“无一”，二人冲外双摊手。柳又在“一言”中穿袖，一翻两翻袖，在乐队吹的【万年欢】曲牌中，向小边的杜轻轻扑去，左脚靴尖翘起，这次要扑在杜的左边。杜向右转身躲到下场门角，挡住脸，连蹲带转身偷看柳。同时柳见扑了个空，慢慢向左右两看，左手穿袖，翻袖挡脸，右手背在后面，翘左脚，亮靴底，也向左偷看杜。
在一记小锣声中，二人对眼光，杜又含羞挡脸，慢慢站起来。柳双手撩起衣襟，两脚先后抬起打小圈子，先右脚，后左脚，再右脚，共打三闪，然后用小窜步向下场门角走过去，放下衣襟，扶杜下场。
梅兰芳、白云生《惊梦》
杜丽娘在梦中的表演，我是抓住“羞”和“爱”两个字来刻画的。她看见了柳梦梅，认为是合乎理想的对象，当然会爱他，但是封建时代关在屋里的宦门小姐，很难有接触一个陌生男子的机会，所以她遇到了柳梦梅，必然又会害羞。既爱又羞，既羞又爱，在她的梦中一直是纠缠在一起的。
杜、柳梦会中的两支曲子，都是小生唱的，旦角只有两句合唱。
梦醒后，杜母来跟女儿讲了几句话，随即下场。
杜念:“娘啊，你教孩儿看书，不知哪一种书才消得我闷怀哟！”
用这两句念白叫起来唱。
【绵搭絮】，这支曲子的内容，是描绘醒后的感慨和对梦境的留恋，它比前面那支【山坡羊】，情绪更深了一层，应该唱得更细，更静。
【绵搭絮】，这支曲子的内容，是描绘醒后的感慨和对梦境的留恋，它比前面那支【山坡羊】，情绪更深了一层，应该唱得更细，更静。
杜唱:“雨香云片，才到梦儿边。”
“雨香云片”，左手扯着水袖，表示缠绵的意味。
“才到梦儿边”，“才”字起板，回身进门，走向桌子的小边坐下。
杜唱:“无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。”
“无奈高堂”，拱拱手。“唤醒”，翻左袖。
“纱窗”，右手向前指窗。“睡不便”，双手朝外翻，微微摇头，表示不方便。
杜唱:“泼新鲜，俺的冷汗粘煎。”
“泼新鲜”站起来慢慢向前走一步，双手搭袖，抱肩。
“冷汗”，左手拈着右手的袖口，露出右手，用中指在眉间拭汗，轻轻向外一弹。
游园惊梦（牡丹亭） (1960)
梅兰芳 饰 杜丽娘
杜唱:“闪得俺心悠步亸。”
“心悠”，用手揉胸。
“步亸”，脚步微露不稳的姿态，后退一步，靠着桌子。
杜唱:“意软鬟偏。”
扶桌表示倦态。
杜唱:“不争多，费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。”
“不争多”，向椅前走去。
“神情”，微微摊手。
“坐起谁忺”，坐下，站起，又懒洋洋坐下。
“眠”字用手一指，唱完托腮。这次的托腮，不闭眼睛，和前面入梦时的身段不同，是表示还在回忆梦境。
周恩来总理观看梅兰芳、韩世昌、白云生演出《游园惊梦》后留影
【尾声】
【尾声】
春香上念:“晚妆销粉印，春润费香篝。”
念毕进门站小边，
接念:“啊，小姐，被已熏好，歇息去吧。”
杜念:“搀我来。”
杜唱:“困春心，游赏倦。”
扶着春香站起来走，边唱边走半个圆场。
杜唱:“也不索香熏绣被眠。”
走到小边台角，转身，蹲下做铺被的样子。
杜唱:“春呵，有心情，那梦儿还去不远。”
这支【尾声】的最后一收，简练蕴藉，妙不可言，杜丽娘留恋梦境的心情，跃然而出，并为后面“寻梦”做了伏线。
“春呵”，左手扶着春香，冲右往上指。
“有心情”，扶着春香左转一个正圈，仍归原位。唱到“不”字行腔刚完，轻轻推开春香，“远”字，左脚上一步，冲右再往上一指，身子慢慢蹲下，眼要看得远，表示她还在想刚才的梦，想着想着出了神，弯腿朝前微微一冲。
春香急扶小姐一下，等杜站好了，慢慢后退，杜投袖，转身，扶着春香怅然下场。
游园惊梦（牡丹亭） (1960)
梅兰芳 饰 杜丽娘
言慧珠 饰 春香
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编辑：邓超 丨文章来源：杨崑工作室
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