当沉默的中年男人开始读起网络小说，这是赘婿文和男频IP的未来

视频中，男主角入赘三年，每天洗衣、做饭，被妻子家族瞧不起，正当他被亲戚欺辱时，转机突然到来，原来过去的窝囊只是隐忍，男主角真正的身份是豪门少爷、或者权势滔天的大王。

那些妻子家族需要拼命讨好的大佬，见到男主角都立刻下跪。

不要混淆，这与传统的男频IP小说有明显不同。

那么，什么是“赘婿文”呢？想了很久，实在找不出很“官方”的话语进行表态，这里就粗鄙的说一下。

顾名思义，就是你老婆骂你，丈母娘天天数落你，小姨子鄙视你.....女方家的人都骂你，你一口气受着，其实你是亿万富翁，但你就是不说，忍气吞声三四年，等你老婆快被绿了的时候，你这才跳出来表明身份，装比打脸。注意，你打完脸的时候，你的丈母娘、小姨子、老婆都不知道，继续疯狂的数落你，你继续忍着利用信息差，疯狂的装比打脸，混个几十万字再让人慢慢知道你的身份......

以此鉴大，基本上就是这种套路。

读者还能感受到这里面结构的精巧、埋伏笔、情绪的压和放等。

当然，我还想过，能不能把赘婿文里的男主写的爽一点，直接一巴掌打死女主和女主家人。

但不行，这就已经不是赘婿文了。而是别的文。

但热销的赘婿文一定是不能划分到单男主文里，它更接近于双主角文，也就必须把握住这些不爽的点。要让男主一直处在被女主和女主家人掣肘的境地，这才是吸睛。

所以这是我们今天好好聊到的话题。

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“阅片无数”的我总结出了一点就是：赘婿文走红的实质，是男频网文的“爽点”发生了变化。

这里就突出了一个很重要的群体——无成就、无婚姻热情、无理想的“三无”中年男人。

当然，我说这话的同时并不是“女拳”！

美国联邦疾病防治中心(CDC)曾指出，每天有121名美国人自杀死亡，其中93人是男性，其中46人是中年男性，多数为年龄介于45岁到65岁的中年男性。中年男性自杀是沉默的危机，而这大多与事业和家庭有关。

虽然女性也是这类有着精神疾病的高危人群，但使用的方法没那么致命，例如服药过量、割腕自杀等。男性则较可能使用致命的武器，而且较不可能告诉旁人内心的挣扎，所以采取行动时，往往让周围的人感到突然、出乎意料之外。

所以“商机”来了，总是会有人从小众人群“发家致富”。

然而，“爽点”过后是更大的憋屈，要么是在场亲戚众口铄金，认定主角送的是破烂，要么是岳父岳母明知道真相，却颠倒黑白，维护地位更高的亲属。

于是我从创作的角度把中国网文的发展划分为三个部分，并将赘婿文置于最前沿的位置。

第一代网文创造了无数幻想世界，出现了玄幻文、仙侠文、穿越文、游戏文、重生文等网文类型，读者的“爽点”在天马行空的想象而非故事的打磨。

第二代网文则回归现实世界，用读者现实生活中最熟悉的场景、人物、职业塑造强烈的代入感，满足读者的“爽点”。最典型如《都市兵王文》，主线是少年武道高手回归都市，成为校花的贴身保镖，凭借拳头横扫富家子弟和社会势力，并和美女白领、富家小姐、警花、护士、歌星等漂亮女性发生艳遇。

如今新的幻想世界已经很难被创造出来，无非就是身体和意识穿越两个部分，简单的现实元素也难以引发共鸣时，擅长调动读者情绪的第三代网文开始走上主流舞台，赘婿文正是这一代的典型。

赘婿文开篇设定的反派，都是主角的亲朋好友，这是男频网文的新现象。

同样作为新现象的，是上门女婿的身份设定。

网文书评节目《网络小说排行榜》的主播榜哥分析，这与写作难度有关：历史穿越小说主角的身份一般是王公贵族，可以调动大量资源展开后续剧情，或者是普通人家的秀才，靠现代知识（比如背诗）实现逆袭。

但如果主角身份是末代皇帝，江山快要灭亡，则很难突破既有的障碍实现合理逆袭，这类小说往往烂尾或不再更新；赘婿面临同样的尴尬，主角作为在父权社会中被剥夺了男性身份的角色，桎梏太多，几乎没有合理逆袭的可能。

曾经很流行穿越文，然后是宫斗文，下一阵又轮到女尊文，然后是甜宠文，剩下的则是网文生态圈的基本盘，比如女频的霸道总裁文，这类简单粗暴、直接提供爽感的网文长期占有一部分市场。

网文的读者老了是一方面，国家的净网行动使得许多传统种马爽文遭遇更大的删书风险。

赘婿文作为一种新类型开始走红，正是抓住了读者的审美转变，而这也会成为商业化（比如影视剧改编）的方向。

都市类网文把主角设定为赘婿是近两年才有的现象，当故事背景是现代社会，这一设定意外地具有写作上的优势。

一开始就定下主线和冲突，不用看都知道男主和女方家族是对立关系。

赘婿文的妻子比很多题材的女主都要重要，故事主线就是男主想尽一切办法得到女主认可，读者也一直期待着他们复合。

许多赘婿文都设置了一个情节，我简要的举个例子：

赘婿文的起始设定是，男主和妻子结婚多年，依然没有发生任何关系。

这类男主角的窝囊和妻子的盛气凌人，也让许多网文读者难以接受。

对一些读者来说，这样的女主显得可恶，甚至让他们愤怒；但对于大部分读者，特别是女读者来说，她却很真实，总能叠合生活中某个人的影子。

在传统的男频网文中，女性角色往往是可有可无的装饰，赘婿文改变了这一点。

这一说法从不同网文从业者口中得到验证，他们称这群网文市场的新用户为下沉用户，赘婿文正是为这一批用户量身定做的。

写到30万字的时候，将有一次新的测试，如此反复。

这种因新媒体渠道而生的网文，也被业内称为新媒体文。

新媒体文其实是在用微商的模式卖小说，虽然并不显眼，但是带货能力很强。今年五月份，一本热门的新媒体赘婿文单日收入达到8万。

流量投放作为一个成熟的商业模式，用户画像都是精准的。

赘婿文已经是这个模式孕育出来的第二波、第三波产物。

这一小说分销模式自2015年就已经出现，最早销售的是色情文学，然后是恐怖、悬疑文学，但都因为监管原因而消失。

任何一种流行的文学现象，可能作品你觉得不过如此，但它背后一定是击中了一代人非常深的焦虑和欲望。

很多已婚的、有家庭的中年男性可以说是非常沉默的一群人。今天中国社会的底色是残酷的，一个中年男人在女权主义的脉络中是父权社会的得益者，但他同时又可能深受压迫，因为父权制的前提是一个男人对家庭负有责任，

如果他觉得因为他挣不了钱，这辈子没什么出息，整个家庭都相对地处在一个比较底层的位置，这是他最郁结的部分。

在赘婿文之前的男频网文中，其实并没有一种类型可以吸引上述沉默的中年男人。

只有年轻读者的时候，幻想文当道；读者群体年龄扩大到三十岁的时候，都市文是第一大类；跨越到五十岁的时候，就出现调动情绪的赘婿文。吴明说，所以当年轻读者看到写给中年男人的赘婿文时，他们才会因为“爽文不爽”而无比愤怒。

不仅不爽，新媒体向的都市文都偏虐，虐文是营造期待感的巨大法宝……新媒体用户大多经历了较多的社会毒打，所以这类以家庭为虐点的开局，是有很大的吸引力的。

“虐”一般独属于女频网文：年轻的男性读者受不了虐，年轻的女性读者已经受得了虐，可能作为弱者，她必须接受虐，因为这是一种现实。而男性到了中年，他才受得了虐，甚至喜欢虐，因为这让他觉得真实，这一点非常重要。

“虐”在女频网文中对应的是男频网文的“爽”。

一种常见的虐文套路是：主角遇到一个渣男，他很花心，甚至出轨，但是女主角为他默默付出、死心塌地。这是几千年的性别秩序底下根深蒂固的情感结构，是传统女性确立自己价值感的方式。随着情节推进，女主角会对男主角心灰意冷，然后男主角幡然醒悟，开始倒追女主角，被女主角虐，这是女频网文最经典的“爽点”。

最近几年两性的情感模式和快感机制正在融合，女频网文也出现主角不断升级、通关的爽文，而男频网文也有了“默默付出—心灰意冷—对方倒追”这样的情节。

小说中的男性开始共享女性的情感结构，开始思考两性关系，是新的现象：出现了一点点女强男弱的苗头，对男性的刺激是很深的，会让他们感受很深。

在女性写作中，女性需要先处理跟男性的关系，然后才能处理跟世界的关系，而早期的男频文没有这些烦恼，大部分书中的恋爱关系，都是单一男性视角的欲望投射，直到赘婿文出现，男频网文才开始真正处理亲密关系。

媒体文的内容同下沉市场读者的生活处境有很大关联，基层中年男性在社会中不掌握太多权力，因此他们对亲密关系中的女强男弱也比较敏感；同样，还存在着面向基层中年女性的一胎多宝文，用生出许多天资聪颖的小孩的情节来满足她们对家庭价值的理解。

女频网文从霸道总裁文到宫斗文，再到甜宠文、女性职业文，类型的变化伴随着女性自我意识的崛起。

我在社会中扮演什么角色，我的自我价值体现在哪里，我怎么影响这个社会，我怎么标定我自己，对于女性来说是一个需要思考的问题。

但对男性来说，这些问题的答案是相对稳固的，男频网文的演变也主要是故事类型的变化。

什么时候网络文学对于男性的自我的价值，社会的角色和责任产生了讨论，在我看来，赘婿文可能是这种思考的开始。