【龙门访谈】《娱乐春秋》作者姬叉——报告政府，我从没在写过后宫文

本次访谈作者简介：

作者本名：保密

年龄：35

性别：男

民族：汉

现居住地：福建

身高：172

体重：115

笔名：姬叉

曾用笔名：白沉香

作品名称：《肆虐韩娱》《韩娱之光影交错》《娱乐春秋》

作协隶属：

现在职业：公务员

曾经职业：

平时爱好兴趣：看书，音乐，电影

生活照或艺术照一张

臨江仙：众所周知，您是后宫文代表性作者，那么能谈谈您眼中后宫文的定义么？

姬叉：报告政府，我从没写过后宫文！

臨江仙：你敢说自己没写过！

姬叉：虽然我没写过后宫文，但是，这个问题我还是能回答一下滴。不过呢，在回答这个问题之前，要首先明确一下后宫和种马的区别。

种马文就是俗称的小黄文，以感官刺激类的描写为主，没有感情或者很少有感情铺垫。

相比之下，后宫文更注重的是人物内心的把握，以及对人性的映射。尤其对于人与人之间的感情线，要着重去描写。

毕竟，没有无缘无故的恨，也没有无缘无故的爱。

后宫文的特点就是着重突出从陌生到建立感情的过程，尤其是不能收了就没戏份，反而更要突出在一起之后与之前的不同相处和性格变化，才是合格的后宫文。

所以后宫文还有一个典型特点，那就是人物塑造。尤其是对于女性角色的塑造，更是这类文的主要看点。

每一个优秀的女性刻画出来，都代表了读者心中的一种幻想，一种对于女性最美好形象的憧憬。在这种情况下，读者会觉得不论失去哪个女配，都会有心痛的感觉。会让你觉得失去了可惜，难以取舍，想要让她们都留在身边，这就是后宫文的本意。

而纯粹为了宣泄欲望的那种，人物如纸片，只是推了个名字，我一般认为这叫种马文。所以我心中的后宫和种马区别不是女性人数，也不是肉戏的多少，而在人物是否立了起来，感情是否到位。

臨江仙:您认为眼下的文化环境，对后宫文创作影响大不大？具体表现在哪些方面？

姬叉:影响是非常大的，可以分大小两个环境。

大环境上的净网，虽然不是针对后宫文，但不可否认后宫文里过了尺度的暧昧剧情要比其他文多，很多作者辛苦写了好几本书都被封了个一干二净，并且由于尺度不明和一刀切等原因，连日常交流刻画都变得很艰难，写得非常累。而且在各项版权改编上，后宫也比其他作品难了不少，这极大影响了作者的发展。这样的大环境就使很多后宫作者望而却步，纷纷转行。

小环境上，由于长期被各种种马文荼毒，许多读者对于多女主文有天然的抗拒心，已经不想看了，这就出现了很多书评区里在闹的“多女就下架”这样的呼声，作者的思维和心情也会受此影响。

此外，后宫文的受众是很挑剔的，单女主的读者只关注剧情，后宫文的读者除了剧情之外还要挑剔女性刻画以及其他一些是否非处是否亵女之类的“毒点”，加大了创作难度，往往后宫文作者挨的喷要比其他文类挨得多，鄙视也挨得多。这几个方面综合起来，后宫文现在是处于一种举步维艰的状态，你在论坛求后宫文，来来去去就剩那么几本了，但凡有点追求的写手，都会慎重考虑。

臨江仙:那么面临这种情况，作为作者该如何做呢？

姬叉:第一，作者应该意识到“沉默的大多数”，实际上想看后宫文的读者还是非常多的，并不是表面所见的到处喷“多女就下架”的状态，如果你的后宫写得好，成绩依然是不会比单女无女文差的，不用担忧自己陷入小众范围。

第二，要知道后宫文的优势在哪里。如前面说的，单女读者只挑剧情，而后宫读者同时要挑剧情和女性塑造感情戏等等，看似更难，实际上只要你的女性刻画出彩，剧情方面的弱势会被原谅，如今陷入书荒的后宫读者会对其他的剧情薄弱和逻辑错误更加宽容。

第三，后宫文的关键就在女性刻画和感情戏方面，也就是可以把特长集中，发挥属于自己的亮点，只要质量去了，读者一定会买账。

第四，心态要好，不要轻易被书评左右而摇摆不定，也不要被人喷几句就怀疑人生。在这个方面，后宫文和其他任何文是一样的，有自己的坚持，才能走出路来。

第五，面对如今净网环境，后宫文作者需要考虑尺度问题，尽量能够做到不过线的描写，取得人物塑造和描写尺度的平衡点——这个难度很大，我也在探索中。

臨江仙：您觉得后宫文的主题是什么？

姬叉：其实，后宫只是表现形式，更多的是为了突出在各种时代背景下，男女之间互相试探，互相欣赏，以及互相了解的过程。

因为在当前时代下，整个社会节奏都变得非常快，人们生活工作的压力非常大。因此，对于阅读体验而言，快节奏、轻松、释放压力等，就成了创作的主要方向。

往小里说，后宫文的主要还是满足读者的幻想，缓解生活和工作中的压力。对于这种美女成群的生活，男人内心深处的向往。

如果往大了说，终究是人性的体现。

从男性的角度来说，无非是占有欲、收集癖等集中体现。

从女性的角度来分析，在怎样的环境、怎样的背景、怎样的感情与现实的交互中，才能够接受主角的后宫。

以及在主角身边的女人，分别会是怎样的心态，为什么愿意和别人一起。

无论是历史还是现代，诞生这种状况必然有前提，也有每个人不同的心态，这体现的就是人与社会的矛盾，人与人的矛盾，人与自己的矛盾。

所以现在“后宫真爱流”很受诟病，就是因为把一切归于简单的爱情，显得虚伪且幼稚，读者并不傻，这样的虚伪已经开始被人反感了。

当然人性这个命题有点大，对于网文而言，能达到满足幻想的小主题并且把人物刻画好就行，如果有点追求的，可以尝试把这样的大命题写深。

臨江仙：您韩娱写得那么成功，几乎就是扛把子了，为什么要转型？

姬叉：首先是我个人在韩娱想倾诉的情怀已经倾诉完毕，在二代女团落幕的今天，我这种念旧党感觉没有什么可写的了，新人新团几乎不认识也不想认识……其次

其次，在大环境上，由于萨德、限韩令等影响，再加上二代女团落幕后韩娱老读者纷纷退圈，四代女团的受众还没有成大势，韩娱的现状已经是一潭死水，如果还想写作，就不应该继续闷头栽在韩娱里，要给自己走出新的路来。

臨江仙：就算为了突破而转型，但也不至于转型这么大吧，直接转到中武玄幻，您就不担心读者无法适应吗？

姬叉：至于风格变得太大，其实对我个人不是问题，很早我就是写武侠写玄幻的，韩娱反倒是个意外。为了让读者更容易接受风格转变，《娱乐春秋》也特意选取了文化入侵的模式，里面含有很多文娱元素，有利于读者适应，也算是我继续把文娱类的长项发挥在玄幻武侠里，也恰好成了一种别样的新意吧。

臨江仙：您都转型了，那是不是可以认为韩娱分类已经凉了？

姬叉：我始终觉得这个分类要能吃饭的话，必须从读者基数上考虑，让不看韩娱的人也能看，而不是只写给粉丝。粉丝或许会很热情，可以给你很多打赏，但这是把韩娱的路子越走越死，因为没有活水，没有基数。

因此对于韩娱作者的建议，我依然是认为，必须脱离只和爱豆谈恋爱的粉丝思维，把目光放远，写出社会性，写成受众更广的都市文，吸收韩娱粉丝之外的读者群，扩大读者基数，而不是一味地消耗粉丝。

这一点上我和很多韩娱作者的观念都不一样，或许也说服不了谁，但这是真诚的建议。

臨江仙：众所周知，您的笔名就是您的职业。能聊聊您职业有关的事吗？

姬叉：其实04年我大四时期就在起点码字了，但这行当时只是初兴，谁都看不见未来。所以码字的同时我在考公务员，05年考上了国税，06年就把新书太监掉了，专心做公务员。

在此也得向当时17K挖我去开新书的蛋妈黄花猪道个歉，可能当初我是17K开站的第一个太监。

14年那会儿看韩娱书，越看越蛋疼，因为大部分都是虐恋和跪舔，于是我去求书，求有没有韩娱大后宫，结果被人堵了一句“自己写”。

这时候我已经做了十年税务，也成家立业，工作上的上进心慢慢磨掉了，开始有点无聊，于是就想，自己写就自己写，我写书的时候你还不知道在哪呢……于是就有了《肆虐韩娱》。

起初是发表在贴吧的，也没打算赚钱，后来字数多了，有人劝说不如去起点吧，你有收益我们也安心你不太监……我想想也是，这么无收益的硬写恐怕早晚太监，于是联系早年的朋友问有没有起点投稿路径，这位朋友介绍了七喜，很幸运遇上了七喜，并且很荣幸他一眼就相中了肆虐。七喜是一个很负责的编辑，我这离开网文多年什么都不懂的，算是他带着我重新熟悉。

“姬叉”这个笔名，也是七喜问我笔名之后临场逼出来的。当时七喜要先给我建后台，叫我给个笔名，恰好这个时间我的工作从办公室调整到稽查，本想直接说稽查好了，转念想想，肆虐这本书的性质是推土机啊，不能给组织抹黑，还不如叫姬叉……

臨江仙：姬叉很好，怎么说也是周朝国姓，逼格满满。只是后边这个叉……这个叉……

姬叉：其实就是大家脑补的那个意思。

肆虐刚开始在贴吧写的时候那个办公室秘书工作是不太忙的，上班时应付局长的稿子就行，很少加班，我局长也不是吹毛求疵的人，所以我还算清闲（我不负责接待）。

结果到了稽查局，天天检查，下乡，借调，交流检查，出差，搞得我一时很怀疑公务员到底能不能兼职，最后还是坚持下去了，只是很累，写完一本休息半年，结果还是熬不住手痒和读者怂恿，开了第二本……

臨江仙：您的职业对写作给您提供了哪方面帮助？

姬叉：职业对写作的帮助是绝对很大的，一是体现在写东西更平稳更讲逻辑，二是体现在阅历。

社会见得多了，各色人等见得多了，还有娱乐圈的哥们在，很多事也门清。

这对作品里的人情世故和娱乐圈见闻都是有帮助的。我一直认为工作的人和学生写书，各有优劣。

工作的人虽然阅历高，笔触更稳，但是思维很局限，想象力越来越被束缚在框框里。而学生的想象力飞扬纵横，我很羡慕，我已经失去了那时候的飞扬。

唔，秘书工作或许也磨炼了文笔吧，虽然这个文笔和网文的需求有较大差异，但基本功是共通的。

臨江仙：您在现实中是否会去娱乐场所采风？

姬叉：能否不回答这个问题？

臨江仙：嫂子也混龙空吗？

姬叉：她不混龙空……事实上采风她不在意，论坛闲扯我也直接说的，但如果形成正式稿，会变成黑历史吧。

臨江仙：用你的春秋笔法吧。比如说会领略当地的风土人情，比较喜欢见识不同地域的人的人文文化等等。

姬叉：嗯……去娱乐场所只是关注人生百态。

臨江仙：看您的作品，很多涉及韩国娱乐圈。那么，您是否经常去韩国呢？

姬叉：韩国我去得不多。其实一般旅客去韩国游览，对韩国娱乐圈的认识没有太大帮助，而作为有意写这些方面的人韩娱小说,最后主角叫作者写书，会更加关注一些民间传闻和风评，作为参考，这个比国内的传闻至少更近一些，更靠谱一些。所以我光影涉及的东西会比肆虐更接地气。

此外我有一个朋友在韩国做娱乐经纪，另外还有一个是女私生饭，八卦听得多。这两个才是我关于韩娱信息的主要来源。

其实吧，所谓的靠谱来源韩娱小说,最后主角叫作者写书，也许部分有实锤，但也很多并没有实证，小说毕竟是小说，添加了很多作者的个人分析和想象，希望读者不要太当真。

说到这个我想起一个对比，顺便说说吧

有人认为韩娱文像是同人文，用已有的人设和框架发挥新的故事，我认为这个有道理但不够准确。

我觉得韩娱文应该更接近历史文，在某一段特定的时间，已知的真实人物，围绕着已知的固有事件，乱入的穿越者做出各种改变，其中很多社会关系是分析出来的，政治经济各方面要结合对现实的认知去处理，所以写韩娱文真正写得好的脑袋和榴弹等人，都是对韩国社会政治经济有充足的了解，而不是某些粉丝只知道些他们的爱豆，局限于小小的娱乐圈那点不实的传闻和人设里。

所以与其问对韩娱圈的了解，还不如多看韩国的政经资料，对整个大环境有充分的了解，写出来的东西格局都不同。